Drew Download E-book — 5Mbs — 36 Pags. Fico a disposi o para responder suas dvidas ou atender suas solicitaes. Contrabaixobrasil grupo de discusso: Josimar Alves 32, views. Het is tevens een fantastische plek voor uw gezinsvakantie of een romantisch uitstapje. T no meu Top 5 de livros. Gratuitamente est disponvel Cnones — Exerccios de Composio e Regncia, apo stila com cnones inditos feitos por alunos do Instituto de Artes da Unesp sob coordenao do Maestro Vitor Gabriel. Produzido pelo luthier Paulo Gomes, esse um programa de msica sem entrevistas ou contedo didtico ve, com repertrio totalmente spostila icado ao Baixo Acstico erudito e popular.
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But opting out of some of these cookies may have an effect on your browsing experience. Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. Lembre-se que a tera pode ser maior ou menor veja lio IV. Observe que os pares 1, 4 e 5 so formados por teras maiores isto est indicado ao lado de cada par , enquanto os demais 2, 3, 6 e 7 so formados por teras menores. Importante: este padro sempre o mesmo para todas as escalas maiores. Voc deve perceber que as triades 1, 4 e 5 formam acordes maiores, enquanto as de nmero 2, 3 e 6 formam acordes menores e, a de nmero 7 um acorde diminuto.
Este padro repete-se em todas as escalas maiores. Este mesmo esquema utilizado na confeco de acordes permite que se discuta a noo de campo harmnico. Observe que construimos uma seqncia de acordes com as notas que formam a escala de C.
O importante nisto que os acordes de um mesmo campo harmnico soam bastante bem quando tocados uns com os outros e, por isto mesmo, so comumente utilizados na composio musical. Ou seja, quando voc for tentar "tirar" uma msica procure inicialmente por acordes do mesmo campo harmnico. As chances so de que 9 em cada 10 msicas so compostas com acordes relacionados desta forma. Portanto, agora resta aplicar este mesmo principio com todas as 12 notas musicais e voc ter construido os principais acordes em todos os tons e, o que igualmente importante, o campo harmnico para cada um dos tons musicais.
Do ponto de vista prtico seria interessante que voc pegasse um esquema contendo todas as notas do brao da guitarra, como o apresentado na lio I, e construisse suas prprias triades nas mais variadas posies no brao do instrumento.
Boa sorte. No entendi patavinas. Achei que aquele era o principio do fim da minha carreira de musical de musico terico, "pr" bem da verdade. No fim, descobri que no era nada disso. Vou tentar colocar isto aqui da forma mais simples possvel e, inacreditvel como simples.
Para que voc possa efetivamente utilizar os diferentes modos importante conhecer as escalas musicais em todos os tons. Se este no for o seu caso no h problema, pelo menos a principio pois, voc dever ser capaz de compreender a coisa assim mesmo.
Porm, para fazer uso desta informao o conhecimento das escalas fundamental. Modos so apenas escalas derivadas da escala maior. Na lio II vimos que cada escala maior tem uma relativa menor derivada a partir do VI grau.
A escala de C, por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo. H, portanto, 7 modos distintos de se tocar uma escala diatnica, iniciando-se em qualquer ponto da mesma. Muito bem, para que serve isto? Agora voc precisa usar um pouco o ouvido e, se possvel, um amigo.
Pea para que ele toque o acorde de C enquanto voc executa a escala no modo frgio, de E E. Ela deve soar exatamente como a escala de C. Agora pea para que ele toque Em e repita a escala.
Soa diferente? Mais alegre ou mais triste? Para entender porque eu disse para tocar o acorde de Em voc precisa rever lio anterior sobre formao de acordes.
Repita este mesmo procedimento iniciando em D. Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm. Que tal o efeito? Esta escala iniciando no II grau conhecida como modo Drico. Observe que neste sistema utilizou-se modos diferentes em um mesmo tom, isto , as notas componentes de cada modo eram exatamente as mesmas e, por isto, oriundas da escala de um mesmo tom. Procure perceber as diferenas entre eles do ponto de vista meldico Lio VII Formao de Acordes - Parte C No estou muito convencido de que esta lio esteja adequadamente colocada no contexto deste livro, uma vez que ela quase totalmente destituda de um embasamento terico adequado.
Ela tambm to banal que dificilmente algum que toque um pouco de guitarra j no conhea o seu contedo. Por outro lado, o assunto to prtico que no acho justo deixar de menciona-lo. Portanto, a vai! Ah, o texto baseado em outro de autoria de "Denny Straussfogel" e, que circulou na Internet.
Infelizmente no tenho qualquer outra referncia sobre o autor ou origem do texto. Esta lio destinada principalmente queles indivduos que ficam "empacados" nas verses ditas "fceis" de certas canes ou, que no conseguem sequer inicia-las por desconhecerem acordes como C m7. Serve tambm de atalho para preguiosos que no deram a devida ateno as lies anteriores sobre formao de acordes.
A grande maioria das canes pode ser tocada se voc conhecer os acordes com pestana. A chave para tocar tais acordes , evidentemente, a capacidade de fazer a pestana em si. Como os dedos indicadores das pessoas tem formatos um pouco diferentes, no existe uma posio ideal para a pestana. Voc vai ter que descobrir experimentando sozinho.
Simplesmente pince o brao da guitarra entre os dedos indicador e polegar, com o indicador prendendo todas as 6 cordas do instrumento. O polegar deve fazer presso contra o brao da guitarra, aumentado assim a presso do indicador contra as cordas. Escolha um traste qualquer e, mos a obra. Tenho a impresso que os trastes de 3 a 7 so mais fceis de trabalhar. No espere sucesso da primeira vez. Isto por si s j seria uma raridade. V trabalhando com calma as cordas uma a uma, at que o som saia claro em todas as 6.
Importante: no desista. No conheo ningum que tenha tentado e no tenha conseguido. Agora aos acordes. A nica teoria que voc precisa saber que os trastes da guitarra so anlogos a escala musical de 12 notas rever lio I. Um traste mais e, "voil", um G. Um mais e teremos um G ou Ab e assim por diante at completar todo o brao da guitarra. Se voc j no o conhece, o que acho difcil, veja abaixo o esquema do acorde de F: A forma apresentada acima corresponde a primeira de duas formas bsicas, cada uma constituda de pelo menos 4 subtipos, quais sejam: maior, menor, stima e stima menor.
O esquema apresentado acima representa, evidentemente, um tipo maior. Os demais tipos so obtidos pelo rearranjo dos dedos 2 e 3. Aprendendo estas posies voc pode tocar praticamente qualquer acorde. Bbm7 tambm? Positivo, sem problema.
Vamos primeiro olhar os outros 3 tipos bsicos. Menor - basta tirar apenas o dedo 2 Stima maior - basta tirar apenas o dedo 3 Stima menor - basta tirar os dedos 2 e 3. Desa 1 traste, ao invs de subir, e ter F , F m, F 7 e F m7. Eram duas formas bsicas, lembra? Agora vamos para a segunda forma. Vamos repetir o processo iniciando tambm no 3 o. Se voc fizer a pestana neste traste e colocar os dedos como na figura abaixo ter um C e seus derivados.
Como na primeira forma, subindo e descendo nos trastes voc obtm os acordes em diferentes tons. Talvez uma das coisas mais importantes desta lio seja deixar claro que, se voc aprender qualquer acorde, em qualquer traste do instrumento, poder obter todos os demais simplesmente subindo ou descendo ao longo do brao.
Espero que voc tenha se dado conta que o brao tem, no mnimo, 12 trastes, que correspondem exatamente as 12 notas musicais vistas na lio I. Lio VIII Triades Maiores - Localizao no Brao da Guitarra Como j mencionado em lies anteriores, a principio no necessria a memorizao dos acordes, uma vez que possvel aprender a construi-los a partir de algumas regras bsicas, regras estas que tambm j analisamos. Vimos, por exemplo, que os acordes so formados fundamentalmente pelo I, III e V graus das escalas com as devidas variaes para formar acordes maiores, menores, diminutos, etc.
Do ponto de vista prtico , portanto, interessante montar-se um mapa do brao da guitarra que permita mostrar a localizao relativa de cada uma das notas bsicas que compem cada tom. Pode-se iniciar com as relaes entre a tnica e o III grau. Um bom exerccio escolher qualquer regio no brao da guitarra e tocar a seqncia de tnicas e teras.
Deve-se em seguida aprender as relaes entre o V grau e a tnica. Exercite-se tocando o mapa completo de tnicas e quintas a partir de qualquer regio do brao do instrumento. Use as diferentes notas C, D, E, etc como tnicas. Muito bem. Agora falta botar as tnicas, o III grau e o V grau juntos, em um mesmo mapa. Com certeza voc deve ser capaz de reconhecer neste esquema os padres de cinco acordes bsicos: C, D, E, G e A indicados pelas letras fora do brao.
Ateno, o esquema no est representando o acorde em s, mas o padro representado por ele. O padro G, por exemplo, est sendo representado com a tnica no 4 o traste, e o A no 1 o. O importante lembrar que este mapa mvel, ou seja, escolhendo qualquer nota como tnica voc deve ser capaz de localizar todas as demais notas seguindo o mesmo padro bsico e, portanto, o acorde em questo.
Existe pelo menos 1 exerccio bsico que deve ajuda-lo a memorizar este padro bsico, qual seja, o de identificar em cada acorde que voc tocar pode comear pelos vistos na lio anterior onde esto a tnica, a tera III grau e a quinta V grau. Desta forma voc terminar memorizando todo o mapa e, dai por diante ser capaz de construir sozinho seus prprios acordes, que iro se tornando mais complexos a medida que voc for acrescentando outras notas ou graus , como a stima, por exemplo.
Lio IX Progresso de Acordes Esta lio requer uma boa dose de duas coisas: 1 teoria musical e 2 capacidade de "sentir" os sons. Vamos l. Toque um acorde maior qualquer, o de G, por exemplo. Agora toque um Gm. Ouviu a diferena? Sentiu a diferena? A maioria dos autores, quando tenta expressar com palavras esta diferena, costuma descrever o som dos acordes maiores como alegres, "pr" cima, "up" e outros adjetivos similares, enquanto os acordes menores so descritos com sendo exatamente ao CURSO DE GUITARRA por CDs Mania 26 contrrio, ou seja, tristes, "pr" baixo, "down".
Assim, msicas com motivos tristes, de "fossa", etc, tendem a ser construidas em tons menores, ao contrrio das musicas alegres, que exprimem felicidade. Este tipo de sentimento que normalmente gerado por diferentes acordes tambm utilizado na construo de padres seqnciais pr-definidos, ou seja, que contem seqncias de acordes, denominadas progresses. Pegue uma seqncia de acordes qualquer numa cano, uma como C F G C. Isto uma progresso de acordes.
Agora ao que realmente interessa. Pegue uma guitarra e toque esta progresso. Repita a seqncia vrias vezes experimentando diferentes ritmos e batidas. Parece que todos os acorde se encaixam perfeitamente? Soa familiar? Pois bem, devia. Voc deveria ser tambm capaz de perceber sentir? Este "apelo" comumente denominado de tenso. Ou seja, certas notas conduzem um crescendo, um acmulo de tenso. Quando voc volta ao C esta tenso liberada. Da prxima vez que ouvir uma boa musica clssica ou popular tente perceber a tenso se acumulando em determinados trechos, at atingir um clmax com certa freqncia a parte mais alta , para ser em seguida liberada.
Esta progresso, que uma das mais comuns nos dias atuais, denominada de progresso I IV V, e tem justamente estas caractersticas, quais sejam, acmulo de tenso e posterior liberao.
Voc capaz de adivinhar porque ela denominada de I IV V? Isto mesmo, porque composta dos acordes de numero I, IV e V de uma escala musical, neste caso a de C. Volte lio II e confira. Monte esta mesma progresso para as diferentes escalas.
Que na escala de C resultaria em C E F. Esse sistema chama-se intervalo musical. Ex: C e B guitarraparainiciantes. Ex: C e F O intervalo entre a primeira de uma escala e a sua sexta. Um exemplo : O intervalo entre as notas C e E. Vamos ver agora os outros tipos de acorde. Para ilustrar melhor vamos dar um exemplo: guitarraparainiciantes. Veja a figura: guitarraparainiciantes.
O acorde pode ser tanto maior quanto menor. Se alguma corda estiver sem som existe um problema de posicionamento. Contudo, isto permite que ele tenha grande flexibilidade, podendo ser usado sobre acordes Maiores ou menores indiscriminadamente. Toca-se somente as cordas 6, 5 e 4. Toca-se somente as cordas 5, 4 e 3. Exemplos em E5. Exemplos em A5. Experimente com quatro acordes, depois com cinco, etc Vamos trabalhar em cima do tom C inicialmente.
Teremos E. Mais 2 para a direita. Teremos G. Pode-se ainda harmonizar desta mesma forma, utilizando as mesmas notas da escala, acordes com 4 notas, gerando acordes mais ricos e sofisticados. Lembra dessa regra? Avance 1 tom para achar a segunda de E. Encontraremos o Sol sustenido G. Mas para podermos ver realmente a cara da guitarraparainiciantes. Vamos agora achar a sexta. Achar a escala maior de qualquer tom, torna-se uma guitarraparainiciantes.
Analiseremos e colocaremos as mais famosas e utilizadas, ok? Tente improvisar sobre a escala de diferentes formas. King e Jimi Hendrix. A escala de C, por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo. Ela deve soar exatamente como a escala de C. Soa diferente? Mais alegre ou mais triste?
Repita este mesmo procedimento iniciando em D. Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm.
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